不久前，陳家甫的《磨道》一書出版，憑借我對他的了解，為他寫了一句話——陳家甫，大巴山的兒子，最懂得種瓜得瓜的道理。他付出艱辛收獲技藝，付出愛心收獲奇跡。既有神靈保佑，更是自己努力。

陳家甫，外憨而內秀，好學且刻苦。少年學藝，如饑似渴。學川劇、雜技、曲藝，托改革開放之福，他發現自已與小平有“六同”，便開始扮演鄧小平、學習小平體書法，上至北上廣、下下田坎上，一膛熱血，走南闖北。辛勞足跡既在江湖也在廟堂，甚至多次赴韓國、日本、泰國，頗受歡迎的演出，讓他信心倍增。

信心倍增的陳家甫，開始了創作之路。

一開始，他創作的海劇小品《審B超》等，無非是把小品中的時間、空間、人物、語言、服務、道具等穿越和混搭，再加上一些擬人化表演。沒想到省計生委和廣大觀眾，都很喜歡。可見，他的海劇，是從廣大觀眾演出實踐中逐漸摸索出來的。

受到喜歡的陳家甫，心越來越大，膽子也越來越大了。所謂“心有很大，夢有多遠”，他開始創作大型海劇了。

半月前，他送來大型海劇《法定乾坤》請我提意見。在我看來，陳家甫的海劇就是“海汭百川，為我所用”。古今中外他已知的藝術形態、表達方式，只要需要，只要可能，他都毫無顧及地拿過來“為我所有”。于是，他的創作活動便獲得了很大的自由空間。陳家甫長期活躍在觀眾之中。他清楚觀眾的喜好和需求，他認準一點——觀眾喜歡就好。這個好，就是大眾化的“接地氣”。

我一至在追求領導、專家、觀眾都說好，但五十多年過去了，至今還沒追求到，可見有多難。以陳家甫目前情況來看，首先追求觀眾說好，是條可行之路。你千萬不要說 “觀眾說好”就是“三俗”。“好看好聽有意思”的東西，觀眾也會叫好。觀眾在欣賞文藝演出時，沒人會去想什么創作理論之類的問題。

《法定乾坤》演釋了一個好看的故事。這故事一會是天上玉皇、一會是地下閻王、一會是海底龍王、一會是人間百態。但都是老百姓熟知的神話領域和身邊情景，欣賞起來沒有一點隔膜。運用手段上，一會傳統、一會時尚，一會寫意、一會寫實。觀眾都能看懂。人物之間自由穿越，觀眾不會感覺唐突。

這出戲的主題，就在故事中。在好看的過程中，故事講完了，意思也就清清楚楚了——《法定乾坤》產生于當下“以法治國”的大背景，有“反腐倡廉”的積極意義，歌頌剛正不阿，鞭笞以權徇私。形象而有趣地告訴人們，手莫伸，伸手必被捉。這當然就是傳遞了正能量，揚了浩然正氣，頌了公序良俗。

我歷來認為，戲劇的生命和價值在舞臺上，觀眾才是真正的評判者。我還認為，不同的戲劇作品有不盡相同的任務和分工。具體到一出戲，也基本有一個大至的服務對象群體。用一個標準去“一刀切”，恐不符合實際情況，在實踐中也必然會碰壁。

我認為就海劇《法定乾坤》而言，廣大觀眾是會喜歡的。

我真誠祝福海劇成功！

故此，我竭力推薦紀檢部門、司法部門，以“法制宣傳”為由，促成該劇付排、巡演。

至于劇本有什么可提高之處，完全可以在量力而行的二度排練、乃至常演常新中去不斷修改提高。                                  

此文作者：嚴西秀

注：嚴西秀，國家一級編劇，西南交大藝術中心特聘教授、四川省戲劇創作中心特聘研究員。中國曲藝家協會會員、中國戲劇家協會、戲劇文學學會會員、西南話劇研究會會員。

他創作各類文藝形式的作品數百件，絕大部份在專業藝術院團上演，文藝作品八次在全國賽事中獲獎、二次進入央視“春晚”、八次亮相央視各頻道，十四次獲四川省小品、曲藝比賽創作一等獎，是一位四川省具有影響力的曲藝作家和戲劇作家。論文《從清音諧劇的情況看四川曲藝的狀況》榮獲中國文聯2005年文藝評論一等獎，2014年所創作的諧劇《麻將人生》摘奪牡丹獎。

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